成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
% C  a1 ~! I# [/ E4 t
4 {8 m/ }" W, r5 S! P7 ]愛


有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
& X% b2 e1 Q9 a; X
那么在國際大師的眼中，是哪些
7 f" K' c0 g* f% p: ?: r: |
7 F. [4 q6 K! A: w特點成就了一幅好的攝影作品呢？
4 U7 N7 ?5 U2 m1 F: Y% R5 ^8 J

3 k, @' h8 [& Z  `1 O* K一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)
  Y* k0 D) u$ i: P1 h! ?
6 p9 H" d1 h% ]  d! u好的攝影作品是可以刺激視覺的，
3 b, s0 H3 i, B8 R
) C0 ]/ B" Y  t" J, ^. r- ?從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

以表明圖像具有吸引力。
/ l( j/ e* l  R; A& _1 V
& a+ o5 {7 K/ n8 v! {) W" W' n如果觀眾的第一反應(yīng)是
( o; i# C! B7 y$ Y
“我之前看過這樣的照片”，
' J1 \) u9 ]7 F* c4 B
那這幅作品就失敗了。

* s# M& M# k  w6 {! i3 V' U這也許是一個殘酷的評價，
( U4 E* p' g3 ?) Y6 x  S
4 z6 H& x5 T: ?# F攝影師希望他們的照片

能夠被觀看、注意和討論，
0 X1 }3 `( L1 E& d2 H
其前提是照片必須能刺激觀眾，
" E5 N$ q& o' D# `) B
能引起他們的思考。
6 A; Q- d" d9 d) M/ @* F% X  |! ^
而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，

3 Z0 {/ q. E& {* ?( A6 A$ H當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，

問題就出現(xiàn)了。

7 d& Y: G1 U7 X/ R過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，

3 V0 D" L0 s  |, G" t& K6 R反而會導(dǎo)致失敗，

照片會顯得過于矯飾，

意圖太明顯，難以讓人喜歡。
0 [$ N+ |6 x4 d0 P
# F& z/ T5 b; W攝影的觀眾希望透過攝影師
7 Z6 S. o" o9 W6 \" b8 C' A
: p5 \3 S3 W4 L% l具有想象力的眼睛

3 g, a9 `& T# V5 h" h; A+ o- l看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師
7 o$ b( \3 S! H3 v9 c5 L: s/ I' ]
純粹是為了取悅他們，

又往往覺得受到了欺騙。

9 I1 Z7 E( y! T+ W6 v: _
0 n- u( I. z# L; d, B6 X二.好照片，具有純熟的技巧
: `' ^2 `, U# Z$ d  m
: \, ^! o$ I/ I* D2 w好的圖像有很多特性，
- i* _4 ^. L$ [  [$ W/ J  s
* ?1 n! B$ l& G% ^它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

) I" S- u, L* P6 |例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，
+ k& ?4 _5 {, m2 s  H/ l
. O2 [2 _2 y) Y構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
5 d/ L9 H9 k7 T: n6 ~
% U7 h7 I# c9 C" F甚至還有對主題的選擇。

1 `1 `# p' h4 ]7 Y8 M5 ~這些及其他很多技巧，
9 G+ o% M; D2 I
: K+ F! k$ Z" G; p都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

6 Z7 m- k2 K- b0 _# p最重要的，是了解構(gòu)圖、
( a" H% N& O! ~0 R, ^( R  @
2 x, Y' {" y6 D# Q9 D# G6 z布光等的原理。

4 }$ t% Q3 E! L" _掌握了這些原理的攝影師，
: c& m8 f4 W/ _  y; r! p
& ]! R; d: c! h: k4 a% ^就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
# V5 w  `, d6 Q! S3 d
* T$ ?' `  @* _1 Y2 o后期處理的技巧在照片中

$ [) m% x  K* a0 N. m也許是表現(xiàn)得最為明顯的。
+ W/ \% z/ `. m3 F& G
5 i$ i1 y, ^: r  t$ h# D技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

) P4 i) b3 i! E8 }/ Z: g# ]) n下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
3 Q4 d3 g2 s. c- i0 W7 Q( E
一個男人縮成一團站
6 ?  S. K& L0 P7 z
在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
7 W' O# v3 r4 L% ~2 o% L
( Y/ c, Q& C4 ?( W+ [/ P) Y/ m他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。

- H1 X. k, c1 J5 P) ?這張照片的畫面組合技巧
  t- w& c9 g3 l4 h+ N, @
6 D( z7 F$ @0 h0 i8 I在于帕克對光線-尤其
5 c  R/ U  U% S
是高反差光線-的敏感性，
0 f  M% T# K7 O5 h# m0 u" R
此外他把畫面不同縱深納入畫框，
; l! x/ z7 s+ i+ p" P- P
讓他們之間構(gòu)成平衡，

6 D; |1 Z& ~% T( W6 W2 }1 g4 U同時讓觀眾的視線可以停留在

畫面中間有雨滴濺起的水花上。


! V- A8 n1 \# ], n, B8 k三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品

9 K2 k" O# N5 Z3 M5 K8 a* a) B都必須有一定的思想深度。

6 [5 k' }6 ~( n; K( h2 k: p攝影作品中的思想
$ H1 t# O3 G5 ]4 d9 C9 E
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

; F2 J; N/ b2 V: f也可能是更深刻的理念。

它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
, E/ j% S# l$ {7 A
: _+ |- D  D- A6 [+ f2 C" X3 w但照片還需要一些能夠
8 C' s" z1 |2 M3 ~0 \
* I& m* u* A% i. O+ U  @讓人理解其想象力的東西。

實際上，這對攝影格外重要，

9 E. O5 i- X' s4 E因為照片是可以在沒有
- i* Y9 P3 K& h/ p8 D
任何思想的情況下拍攝出來的。
  ?( p. ]- m6 t2 s0 z9 B3 X3 E( J
和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。

( A3 A4 e% _- y; c* l很多被認(rèn)為成功的攝影作品
5 H2 d( z4 q8 S) L- X
* N5 t) c0 Q2 `- u. S也會被一些人視為膚淺之作。

7 X. |; [9 s7 h! O3 d+ t9 |3 e+ v, ^) t通過代理銷售到圖片庫的照片
* U' Q2 [! c2 {4 s; V: S, u
" r5 w( u0 ~8 n; G7 S* b" e9 [拍攝也許充滿困難，
% d$ o4 c# `  r) n8 ?3 a
1 W" t" n: z8 {8 y+ X4 x) V而他們往往會缺乏思想性。


: C0 c! C! l: a: `8 h' @8 r四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
4 l7 q6 e# c6 b- A
一幅好的攝影作品給觀眾

' ?, V7 w- v: y; G# s/ F3 W提供的不僅是直接、明顯的圖像，
: C- b# Y" h# [: x
3 t5 K9 y) t* H# u8 E6 ?% {它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
' M0 N9 T) @3 w. C- M) R
+ u; K7 V: e  E' Y2 w8 V換句話說，觀看好的攝影作品
3 h/ U. h) B2 D* l$ a
能夠給人帶來多層次的感受。
: Q. Y& }& g4 [  w4 v
在各種藝術(shù)中，攝影在這方面

7 u! S- }3 x$ y9 c是最突出的，因為它與
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真實性有著天然的矛盾關(guān)系。

照片是與生活有關(guān)的，

& W$ R5 F5 d8 i; ]6 B- l它無法脫離生活。
, A; Z" _* ^* r* x+ P
/ i& y0 u/ {, o  j從創(chuàng)意方面看，攝影師
: s  H6 i* g4 O0 B& C& G+ }
可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
3 [- Q% g& u! l" O+ D
& i' K! C/ C" \; F" ?1 T但這需要創(chuàng)作，需要認(rèn)知。
1 Z% q- {3 L$ `# G, W+ O3 T
3 C! s1 d5 S# C& P0 B引起觀眾共鳴是很基本的要求。

1 e# q! E4 c+ W$ `% c人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
/ _, w4 u; z0 o
$ K) a2 F) W8 Q; R5 s- a. U都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

7 @- ~& U, ?2 A5 a0 A+ [# m+ q7 F" @對于照片來說，過于明顯
3 _8 g! ], `% e5 q5 w/ V
是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

因為這是對觀眾智商的侮辱。
( Z. C! |" \! j
- c# G. U  \+ Z! v7 L一幅表露無遺、不言自明、
" I- J% e! P+ ~1 y+ \& |/ Q
別無他物的圖像很難讓人多看一眼，

當(dāng)然也不能讓人喜歡。
# ]; X, M; ?# j2 j: q; g/ r$ w$ t
' X6 C3 Y7 @. v- [最后，這些多層次的感受
+ K6 t  D2 J3 W& x: x6 A" J' s
觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。

3 Z. @: ?% o$ L5 v( f/ v盡管上面的這些會讓人覺得

; O( W$ B, ^9 b/ M所有成功攝影作品
, I: K' n7 i& r
都是從一開始就構(gòu)思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
) a5 Y0 t/ z9 O
( Z4 R6 `& v: l$ Q* B: y起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。
- J1 `! Z3 v/ C  m! }: Q1 a/ M
( `5 w4 A5 r) b/ @$ O9 L5 `* p8 L
五，好照片，具有其自身的攝影背景
# ?# c+ {; M* A4 s
! K! y- z+ I9 K. C對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，

是好的攝影作品的拍攝前提。

* x8 J6 W1 S2 q5 P2 N就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

9 ?1 Q' `; t* |- C; Z表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，
2 j; r/ \! o2 a' o* w
它就處于危險的境地。

4 j4 M% T  ^, j# l但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

# P5 |  w- X& v' l3 Y, p它是每個人的日常所見的一部分，
7 F, o$ K2 f  K2 w
因此它一定會有其文化背景。
2 e8 n$ C/ u0 i( J
攝影有著固有的當(dāng)代性，
0 M0 [$ X2 j! {7 @" n$ P1 w
大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。
) O. a  E& E0 ~: |  e
19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，
3 q4 s5 M- j8 V% A( j& T2 i
# F; z1 V3 x9 D/ ^+ n, K3 }它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

5 K3 n& A# `! u3 w- F成熟的攝影師會知道自己的影像

5 e: u6 [, f3 S5 S9 a4 d在哪方面符合他人的背景。
6 [8 W/ \/ E6 n3 m0 [: X) F
! f! o4 N( ?6 _' w1 @一些攝影師會努力仿效他人，

或者至少保持與他人相同的方向。

另一些攝影師則相反，

, c+ D" |7 V+ q9 P+ e+ K他們會與某些攝影師保持距離。

然而，這些攝影師都會意識到

7 k+ c7 N/ v& p$ X8 k* _觀眾有可能會在更廣的背景下
0 B+ _& f, o6 P
審視自己的作品。

4 x1 |% I" r. |例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
0 C8 W: F! d; l5 M  N5 A
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，

但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
6 X9 V, t! P- M9 v# {( {% V% _4 W
  w5 `  Y  x8 u- ?# U" i4 B0 O（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。


六，好照片，不模仿

每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，
0 d* d3 ^1 {: J. b1 s, u
' Z% g" E3 S0 Z; T而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，

這頁是一個長久以來的觀點了。

極具影響力的藝術(shù)評論家
* C. v4 X5 M& u' g
; Z0 j, h7 j7 e, K) d* K! p/ W* y克萊門特·格林伯格寫道，
. e1 ^0 X9 l# o3 Z
“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，

任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，

以保持自身的“純粹”。

, V2 g, w# s7 H' T0 D因此，好的攝影作品不應(yīng)該

" w% ?, p& Z6 V1 h. z6 P2 E試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

在模仿中帶有反諷意味。

) l9 L- p8 p: N9 Q: I9 P( z( I攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

- ^, [" x+ g9 L6 j4 B0 N這意味著攝影師需要

對攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識。
3 O2 r% M- C/ t- N& j
除此以外，好的攝影作品
: n3 l7 O' G0 y3 M( d- Y' I
; Z# ^- T" v1 D3 P也不應(yīng)該模仿其他作品，

而應(yīng)該在盡量多的影像之中

顯現(xiàn)出它的全新之處。

因此，紀(jì)實是攝影的過人之處，
& L4 C* N* c8 I) I
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、
8 ?) h8 Q5 W( C, q+ X' p
) E8 ~( ~) C, x' ]; {客觀、冷靜、不涉及
+ ~9 d! s1 C/ J; |0 \
8 c9 |% c% P' M6 n5 H! n個人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

) G8 Z! `' e7 I0 q6 U8 Z0 F$ T帶有個人表達(dá)的、捕捉
' r" W# n3 }& S  [$ d  |$ i
- e3 Z$ Z* Q6 U引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實，
6 m$ ]2 T" h# Z# h/ h! M5 L
0 I2 r: Q% W& |1 ]- [7 A3 R' {2 t是另一種同樣依賴于

1 {5 H/ h- L) U0 N- d攝影獨特性的創(chuàng)作方式，
+ e" |$ l% N# I; R6 Z9 O! L
攝影的媒介的另一個特點
/ f6 L+ m) @) X0 i) v
3 m& C, O) h+ V& H9 l就是它獨有的光學(xué)特征，如眩光、
- B4 |8 ~, ]/ ~, l5 m7 u3 F
對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

7 d$ F: x* \5 F它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
9 Z2 B2 u0 Z5 k- c$ N- c! p# J. P( O! A# e
這一方面是因為相機可以
6 z" T) H- F: E& b! U4 g
很容易拍攝到這些特征，

' @% N0 c4 t. T, a9 }另一方面是因為它們
9 R# V. ?9 Q6 c$ J& `
有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。