成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！

愛


# z& G1 x, W2 ~/ s3 Y有很多的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅作品的好壞，
0 C2 p9 F. h+ S; x' U
( h/ r3 i* u% F; ]; _那么在國際大師的眼中，是哪些

2 p4 i' P  r  i: c& K/ Z特點成就了一幅好的攝影作品呢？
9 g& W  e+ w% K1 A( J

7 b( Q1 Q7 I. i# o一，好照片，要能引起觀眾的反應(yīng)

好的攝影作品是可以刺激視覺的，
! k0 j. H4 C4 L, Z; e  d
從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應(yīng)。

以表明圖像具有吸引力。

: K. G2 {) J0 W" s2 m5 p如果觀眾的第一反應(yīng)是

“我之前看過這樣的照片”，

那這幅作品就失敗了。

+ o7 u) y1 o8 A$ m: A; }' \這也許是一個殘酷的評價，
* h  F" Z2 R' m$ X7 G4 `# Z  w1 d
攝影師希望他們的照片

; I: Q; g$ U  V. |) P! k# T能夠被觀看、注意和討論，

: l' n8 o5 m2 }! o" W$ L9 u其前提是照片必須能刺激觀眾，
7 |8 |& u! {( u6 A! X3 X4 Q
能引起他們的思考。

; G; g- ]5 ~( r; a0 T8 V8 g0 e而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
4 p0 n6 {' u; }" {1 W5 u* L! Y
當(dāng)攝影師試圖猜測觀眾的反應(yīng)時，

# W+ b; q1 {. g% p  E7 b4 T5 g$ V問題就出現(xiàn)了。
3 H) Z0 C% ?+ d: @+ s$ K  N# L
5 F3 j; y- Y& p8 G) y: h過于關(guān)注觀眾對照片的反應(yīng)，
' ]% R2 C5 I# Q8 L
/ x2 t- N2 }0 c4 [反而會導(dǎo)致失敗，

照片會顯得過于矯飾，

" ]7 x" W4 Y9 e- Z  {2 C意圖太明顯，難以讓人喜歡。
& \4 M4 U2 Y. l
攝影的觀眾希望透過攝影師

2 ]* N) ^' i( ^8 P0 c具有想象力的眼睛
/ r2 w5 E1 F0 B3 T! _$ ]
$ u0 s" h' x( u& F5 d看到一些新鮮的東西。

然而，如果人們以為攝影師

$ f* h4 W% b; P" y純粹是為了取悅他們，

又往往覺得受到了欺騙。
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二.好照片，具有純熟的技巧

5 O# `  U+ ^, T: n; k: _好的圖像有很多特性，

它們在技術(shù)上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中

且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

構(gòu)圖能讓大部分人覺得滿意，
7 X% E( L9 s0 p' P9 }% C1 j/ |
9 n- m1 m9 L% K! j8 e甚至還有對主題的選擇。

這些及其他很多技巧，
# {4 V. c2 d9 H7 x! S
都是不應(yīng)被忽視的攝影基礎(chǔ)，

最重要的，是了解構(gòu)圖、
1 b* h3 V  B9 |" _: n0 @
# U* k( c  j" K/ w3 R. l) r布光等的原理。

3 w! V1 B# e+ x4 W% d! p掌握了這些原理的攝影師，

就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。
9 |) A* B) ]. E" H
, w, g, Z/ _. P1 v" ]. t7 ~$ c# M0 E后期處理的技巧在照片中

也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

; y- c5 S) |6 T9 Q( @2 `下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
3 g/ }4 Y& Q$ \9 F4 K
. p% ]3 c2 y- Z7 Y: U1 ^* r& n一個男人縮成一團(tuán)站

在喬志街和市場街拐角的雨棚下，
0 Z/ c- a2 J) h/ k# m, J
* f" p' j7 X9 q在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，
4 d! P4 N+ U- o4 Z7 \8 k" W
他的領(lǐng)帶被甩到了肩膀上。
4 f/ r' W* ]' }  s/ V
這張照片的畫面組合技巧
9 x- M$ V1 U! A* t
在于帕克對光線-尤其

6 _1 [9 k+ a. c( p/ H& X" z% d, A( |是高反差光線-的敏感性，

4 C1 r1 G6 Z7 l此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構(gòu)成平衡，

同時讓觀眾的視線可以停留在
9 P- i$ U6 m9 h1 C/ F% h8 T/ f) ~
2 H# @, M: A' \+ a4 j! X+ n畫面中間有雨滴濺起的水花上。
& i) s! {$ j' D, R+ N
4 y5 j, |+ u4 ^/ O- A
三，好照片，必須包含思想

真正的藝術(shù)作品
/ ?6 X0 C7 d6 D- w: O5 |
7 I# Q8 V; U& g4 G0 C9 W# S" _都必須有一定的思想深度。

攝影作品中的思想
/ M4 f5 ]/ O- [( g8 N4 J, Z
可能是表面上的構(gòu)圖方式，

2 D$ T& N" @* H4 o也可能是更深刻的理念。
6 N% x$ o0 G/ U8 ]/ p% @: l' w
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，

# c3 Y- Z' F9 H3 Y( b8 C7 y: z1 E但照片還需要一些能夠
0 k7 k6 s4 E: X. k. E/ h- ~
/ [- i# M  A" q# ?4 I5 i讓人理解其想象力的東西。

  W) s8 N! C) [4 H實際上，這對攝影格外重要，
" i9 W$ {7 z+ s# E! E0 h
  Z* R7 ]2 l$ @3 D因為照片是可以在沒有
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任何思想的情況下拍攝出來的。
9 j9 d$ ^5 v4 ]: H/ B" _
" L5 i1 p: u% G4 g  _% z/ g4 o& u和其他藝術(shù)一樣，攝影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。
1 J3 ?3 K7 ?3 q- K
$ j6 `9 |/ p: I& P0 L, L; O很多被認(rèn)為成功的攝影作品
3 U1 s1 [, ^2 K8 K
& }* Q9 j! ~; d9 M2 [* L* |, y也會被一些人視為膚淺之作。
+ K' h( a& A: S7 Y! H
/ v  ^2 j: s8 |通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，
5 N9 d8 G$ v, ~. X
而他們往往會缺乏思想性。
6 s- L) B  D# h6 S2 j1 [, F$ C5 N
5 L8 |2 v3 Y2 `: L8 e6 Q6 z7 x& I7 _
; e3 r( V7 q. p% m1 B! i; P. V7 y% X四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受
: L" I" C% |+ A. @7 f
" F  @* L1 Z: ~. A& m一幅好的攝影作品給觀眾
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提供的不僅是直接、明顯的圖像，

/ K% s9 U: q6 T. g它還可以產(chǎn)生多層次的作用。

換句話說，觀看好的攝影作品

- A6 Z9 z+ g( s, ^$ _能夠給人帶來多層次的感受。
! e' w' @5 o% P& e* s2 F* q! F0 l
+ h4 L/ q( Y1 C, D0 ^& L在各種藝術(shù)中，攝影在這方面
8 l% e5 x$ q. }/ l4 B0 b
( E$ w. B, r+ F1 _: K是最突出的，因為它與
2 H! M1 E, P! ]
% J/ K& s; ?; f1 S* q# r4 j真實性有著天然的矛盾關(guān)系。

1 d; l! o( A: P& p( g照片是與生活有關(guān)的，

它無法脫離生活。
( R$ D5 H9 `/ u7 j' v- j! E
" n0 y, U. y& H從創(chuàng)意方面看，攝影師
. b. g+ X! C; q* a5 \
可以很好地利用這種關(guān)系。

攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，

# N: f- a0 |% z. U( F% b但這需要創(chuàng)作，需要認(rèn)知。
/ C4 }3 \+ Q& U+ [
+ L$ k. a- K2 G7 C$ @8 r. B引起觀眾共鳴是很基本的要求。
. O6 y9 L6 i" f) O/ f1 z2 g. a+ E
人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
* X) R* A3 Q" b! b% {0 ~: T
都樂于尋找關(guān)系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

對于照片來說，過于明顯

2 `9 C+ l9 H) h- o$ @  @) R是比模糊隱晦更嚴(yán)重的過失，

因為這是對觀眾智商的侮辱。
+ v( j: L6 o9 p
一幅表露無遺、不言自明、
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別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
3 y7 D/ u  u) I% l1 B( n
當(dāng)然也不能讓人喜歡。

- E) Q+ F) V) C7 w$ @& Z最后，這些多層次的感受

; I+ Z3 |+ K( G5 U觀看帶有意外性和不可預(yù)知性。
" B! \$ o: _7 H* Q/ S* K7 D
& F$ d) W4 R: ]4 G- [! @盡管上面的這些會讓人覺得
$ [' X  ]; \$ @+ j" s
% P/ @! L, h: K/ n$ b所有成功攝影作品
9 O& ?' g+ V4 d: V8 w
# _* o. S; K  D) z$ L5 x都是從一開始就構(gòu)思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
" V6 T- a0 \" t0 j5 {8 U9 z, ~7 E
5 q7 ~& t: b' z% a5 H起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。

! c; {/ X  K# v9 u
五，好照片，具有其自身的攝影背景
8 N) r6 Z* l7 V* B' \  H/ P7 m
) `% u  i2 K( B8 h8 U. N對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
0 R0 J. ^9 I; l! @0 t
  Q/ h  o8 @, C9 ]- {  n  I是好的攝影作品的拍攝前提。
3 k2 N( ~) b$ p4 F8 I2 d
就像前面提到的，當(dāng)一幅作品

2 E  R) V) p( T+ M4 Y4 k7 x6 s表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，

( @! c) z, x: P9 N! g4 ]" f它就處于危險的境地。

. R+ j, X8 w" O8 w$ g但攝影是深深地嵌入于當(dāng)下的，

它是每個人的日常所見的一部分，

) z# }2 G( X3 u  P/ q因此它一定會有其文化背景。

- b/ i( t% K6 e, i' N) ^$ i9 \/ ?; n攝影有著固有的當(dāng)代性，
: B3 t7 i3 @4 C: f9 k* H
, s! l+ L$ n; j9 V: O6 |, y大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關(guān)的攝影。

% s. v- n- j% t" `& P+ k 19 世紀(jì)的攝影只屬于19 世紀(jì)，

4 }# |7 @5 s1 C& O, u; w4 F它們迷人、珍貴，卻不屬于當(dāng)代。

* i4 Z" s  N0 }* W0 T. P成熟的攝影師會知道自己的影像

9 C/ ^: ~. G6 D5 _3 t& _& I! O5 P在哪方面符合他人的背景。

8 u  c. I* g0 r: q5 W一些攝影師會努力仿效他人，

或者至少保持與他人相同的方向。
. n' B4 I5 b: \/ ~: |/ C2 j! j# H
& N. E: G" M6 q: j' p2 L另一些攝影師則相反，
' A/ G0 f' V) d5 X+ ^, m
他們會與某些攝影師保持距離。
4 I( |7 D1 z& x; d: G) d' }
% g8 |- X" l% n# v1 `$ w# `2 O然而，這些攝影師都會意識到

6 U; b3 s+ z- |; Q觀眾有可能會在更廣的背景下

審視自己的作品。

: I7 J8 n; U6 |2 M) X+ _; E% Z/ d例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，

( q5 N! H/ w% V) j4 R5 j5 @* w并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻(xiàn)，
; q8 B6 A/ o, g  Y4 I( w1 t1 |
但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
% k5 B& I( w3 g/ T
: t: L+ C" t8 ?: b+ b2 I+ s（Paulouterbridge）和歐文·佩恩

（Irving Penn）等大師的作品的比較。
6 _. G; P0 H- u5 A
- S5 A. j6 @/ @# \
9 v, K& S: {' s5 g  i& s六，好照片，不模仿

每一種藝術(shù)都應(yīng)該專注于其過人之處，

而不應(yīng)該模仿其他藝術(shù)，
& h* ]; c9 P- x0 i: f% w
% p8 z: L9 M4 x這頁是一個長久以來的觀點了。
- K0 ]# Y( b3 X# \( f
極具影響力的藝術(shù)評論家
& n/ t/ D% h0 t5 G( T
克萊門特·格林伯格寫道，

“每一種藝術(shù)的唯一、正確的勝任領(lǐng)域

& Q# J7 Z; P: J* r, t”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨(dú)特之處”，

& `3 h: C6 J/ v6 \6 ?$ ^任何藝術(shù)都不應(yīng)該借鑒其他藝術(shù)，
* H4 j2 z+ E% O& ?; D( u2 x
& A; R9 V+ R$ z' @( D( d8 H* ^以保持自身的“純粹”。
+ _- F6 y4 K, k
+ S6 h# v+ ^1 h' Y0 i因此，好的攝影作品不應(yīng)該

* d7 J6 }! O7 @2 G% @. `試圖模仿其他藝術(shù)，或者至少要

: k. q$ \$ u/ `. ~+ u* j1 [在模仿中帶有反諷意味。

2 s4 }& b, E: x' B" f" D) Y5 }+ w攝影應(yīng)該探索其自身的媒介，

4 ]; Y$ K8 x' G+ N  G6 a. g5 G這意味著攝影師需要

" Z0 F/ O( ]: s- b' e0 O對攝影的擅長之處有清晰的認(rèn)識。

) C: v% S, x6 @$ ]8 a+ G# c除此以外，好的攝影作品
3 m+ w1 K3 V0 X4 s/ |
* ^0 G" h- C* G! X4 X$ H也不應(yīng)該模仿其他作品，
4 B4 c; o- z, f" t
而應(yīng)該在盡量多的影像之中
  J! I  K$ C) G. {$ k3 k8 C/ N" B
顯現(xiàn)出它的全新之處。
2 G4 C* N- r" y" ?3 w
  V& V- D  j! I7 K0 u" o因此，紀(jì)實是攝影的過人之處，

3 q' f4 j0 l; F9 ~( c, v" A這也引發(fā)了一種強(qiáng)調(diào)清晰、
1 |& c! w: R' J+ C/ Q3 w# h
客觀、冷靜、不涉及

個人表達(dá)的創(chuàng)作方式。

/ ^9 u. t$ h+ I) V/ h帶有個人表達(dá)的、捕捉

- I- T* o4 y# D  n/ s4 Z" G引發(fā)情感的瞬間的紀(jì)實，
5 t4 Y0 D  M" I2 {( ?7 |* k. n
是另一種同樣依賴于

- c: |$ Q9 c( L% K攝影獨(dú)特性的創(chuàng)作方式，

  o1 z( V% m- n7 D5 {' i6 P, f攝影的媒介的另一個特點

就是它獨(dú)有的光學(xué)特征，如眩光、

對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。

這一方面是因為相機(jī)可以

很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因為它們

有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。