從《巴黎鐵塔》看胡彥斌的情歌三十六味

美廚人家

　聽完《巴黎鐵塔》，說不出它到底是哪里讓人有感覺。并非是以往傷心動(dòng)魄的大情歌格調(diào)，當(dāng)然也更不是甜蜜到毫無現(xiàn)實(shí)感的泛愛路線，但卻刮起了一陣猛烈的非典型浪漫風(fēng)暴。看看本周兩大最權(quán)威排行榜的榜單吧，40首歌曲排行的中歌榜上，從上榜即拿到第3名，到這周的冠軍僅僅三周的時(shí)間；而在全球華語榜這樣兩岸三地大牌新作頻繁更替的景境況中，上榜四周便穩(wěn)固蟬聯(lián)了兩周冠軍，實(shí)在讓人不得不感嘆胡彥斌情歌越發(fā)潛入人心的深厚力度！

1 p/ A* h! `+ E( y6 o$ Q/ O　　在每個(gè)人對于情歌的期待里，《巴黎鐵塔》同時(shí)滿足了人的苦、甜兩味聽覺神經(jīng)，從男生到女生，雙線索結(jié)構(gòu)，讓這首情歌出現(xiàn)了音樂作品中極為少見的鏡頭呼應(yīng)感。
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男生，從甜到苦，甜的是“紅衣少女”為自己帶來了如此美妙的巴黎式羅曼蒂克的濃情，然而，“站的太高”的她，卻如此遙不可及，這種距離無疑代表了一切我們無法擁有的奢求，從濃情轉(zhuǎn)向淡淡苦味，然而這樣的苦味，又是懷有著多少可以被期待的甘甜。如此情歌的味覺感受，不似黃連般單調(diào)苦澀，卻如同加入過清甜牛奶的濃味拿鐵，兩種滋味瞬間融合同時(shí)沁入心扉，從聽覺的極度滿足感開始，讓人久久回甘。
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0 Z8 g* W+ f, n7 v( M% L, S& d6 ?　　同時(shí)，在《巴黎鐵塔》的主題表現(xiàn)中，“紅衣女子”的線索猶如一條隱隱的河流，胡彥斌用廖廖幾筆不但勾勒出遁藏在所有女生心中，對于愛情心本懷有的全部理想，然而，歌詞“你站的太高，會(huì)看不清，巴黎的浪漫，后知后覺你才清醒”又同時(shí)溫柔勸服了一切對愛的不切實(shí)際，這種頗具現(xiàn)實(shí)感的敘述角度讓《巴黎鐵塔》瞬間則比其它浪漫情歌更具了深厚打動(dòng)人心的力量?，F(xiàn)實(shí)比起理想，雖然會(huì)讓人感受下落，但胡彥斌又為《巴黎鐵塔》增添了無限圍繞在現(xiàn)實(shí)之邊的美麗幻覺“試著閉著眼睛，去感受這濃濃氣息。快下來吧我等著你。”這樣的承諾，在讓人傷懷過后，又怎能不感動(dòng)，怎能不為之驚嘆胡彥斌式情歌的精妙層次感！
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　　旋律的好聽，自不用說。在從上世紀(jì)能流傳至今的情歌中，屈指可數(shù)的情歌，無疑以大氣流暢為廣泛傳播之能。胡彥斌最聰明的地方也正是如此，歌曲很少出現(xiàn)在旋律上的小調(diào)半音，于是就顯得相當(dāng)主流且好記好唱，當(dāng)然，這也是所有能夠長久流傳下來的經(jīng)典情歌，所通用的必殺術(shù)。胡彥斌的主流情歌如此賣座，讓人感到安慰，對藝術(shù)的追求與市場的貼合度或許本沒有太大分歧，“好聽是王道”，真的是任何時(shí)候都有理！

　　胡彥斌，善于描繪音樂味道的歌者

3 q6 T5 Y& {- k1 G0 a5 i5 A　　《男人歌》，鋪敘情歌三十六味
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; g5 J, M+ t$ l: C: d. o  o　　無可置疑，胡彥斌的《男人歌》獲得了巨大的成功轉(zhuǎn)型，無論銷售或是口碑。從專輯首打《男人KTV》開始，胡彥斌的主流情歌轉(zhuǎn)型，便以飽滿情緒出味。這其中無論是酸楚感十足的《男人KTV》，再到悲情壯麗的《婚禮進(jìn)行曲》，而今再聽他無論是融合著甘甜與淡淡苦味的濃郁浪漫作品《巴黎鐵塔》，還是熱烈火辣的《未滿十八歲》……胡彥斌的情歌，永遠(yuǎn)帶著來自于他情緒中的強(qiáng)烈美感。
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　　從前，胡彥斌把這種熱烈玩慣于花俏的音樂表現(xiàn)形式，如今，唱著真實(shí)《男人歌》的胡彥斌把這種熱烈轉(zhuǎn)為呈現(xiàn)在他的旋律內(nèi)質(zhì)中，大手筆描繪出各種音樂完全不相類似的味道。而如此年輕的胡彥斌又怎會(huì)唱出這樣出味的《男人歌》，的確不得不令人感慨，他實(shí)在有著與生俱來的音樂天賦，這或許關(guān)于年份，也或許關(guān)于，在他內(nèi)心中，潛埋的另一個(gè)強(qiáng)烈自我。

　　胡彥斌是善于描繪出音樂味道的歌者，身為內(nèi)地樂壇極為罕見的融作詞、作曲、編曲、制作、唱為一身的創(chuàng)作歌手，他以絕對市場化的寬泛路線占領(lǐng)了主流音樂之地，所以他對于音樂的出發(fā)點(diǎn)和表現(xiàn)都是最具有優(yōu)越性能夠統(tǒng)一把握的，不但通過他之手的詞曲對主題感受的表現(xiàn)可以更準(zhǔn)確，而且他也比其他歌手的音樂演唱?jiǎng)訖C(jī)多了更多自主性。

　　如今的胡彥斌，他終于可以隨性打破我們用任何表現(xiàn)形式來對音樂定義的格局。在他的歌曲中，沒有形式，只有情緒。當(dāng)情緒飽滿，其實(shí)任何形式都可以說是由衷而妥當(dāng)?shù)摹?/td>